İi. Filmimizde görünüm
III. Filmimizde görünüm erkekler
IV. Filmdeki manzaranın görevi
V. Peyzaj ma Hikâye
VI. Görünüm ma ıra
Vii. Görünüm ma his
VIII. Görünüm ma astereognozi
İx. Görünüm ma bürokrasi
Münteşir akıl yürütme
| Görünüm | Yanka/Tv/Istihsal/Değer |
|---|---|
| Organik | Kesinlik ma aksiyom duygusu ödünç verir |
| İnsan yapımı | Muayyen bir cankuşu tenha ya da hava kurmak amacıyla erişilebilir |
| Simgesel | Fikirleri ya da temaları özümleme almak amacıyla erişilebilir |
| Sembolik | Bir zaaf duygusu ya da sır duygusu görüntülemek amacıyla erişilebilir |
| Etkileyici | İzleyiciyi hikayeye çekmeye destek belki |
İi. Filmimizde görünüm
Filmimizde görünüm kullanması ince ma varlıklı bir tarihe haizdir.
Beyaz perdenin evvel günlerinde manzaralar çoğu zaman kentsel ya da köylü ortamlarda gerçekleşen arşiv amacıyla dal maksat için yapıştırıldı.
Hem de, yanka yapımı sanatı geliştikçe, manzaraların iyi mi kullanılma ayakkabı ağacı dahi gelişmiş.
1920’lerde ma 1930’larda Dw Griffith ma Sergei Eisenstein şeklinde yanka yapımcıları manzaraları henüz etkisinde bırakan bir biçimde kullanmaya başladılar.
Güzelliklerini ma ihtişamlarını ya da duyguları ikaz güçlerini nazaraçattırmak.
Cenk sonrası dönemde, Akira Kurosawa ma Ingmar Bergman şeklinde yanka yapımcıları manzaraların etkisinde bırakan potansiyelini keşfetmeye bitmeme ettiler,
Bu tarz şeyleri kuvvetli görsel metaforlar görüntülemek ma soyutlama, embesillik ma yitik temalarını bulmak amacıyla çalıştırmak.
Zaman, görünüm filmin mühim bir unsuru olmaya bitmeme ediyor,
Ma yanka yapımcıları, hikayeleri bahsetmek ma fikirleri çattırmak amacıyla kullanmanın acar ma avangart yollarını bulmaya bitmeme ediyor.
III. Filmimizde görünüm erkekler
Filmdeki manzaralar dü temel kategoriye mobil: naturel manzaralar ma edilmiş manzaralar.
Organik manzaralar, dağlar, çalılar ma okyanuslar şeklinde insanoğlu tarafınca yaratılmayan manzaralardır. Meydana getirilen manzaralar, kentler, köyler ma çiftlikler şeklinde insanoğlu tarafınca yaratılan manzaralardır.
Organik manzaralar çoğu zaman bir filmimizde bir letafet ya da zaaf duygusu görüntülemek amacıyla kullanılırken, edilmiş manzaralar çoğu zaman bir arazi ya da hava duygusu görüntülemek amacıyla kullanılır.
Manzaralar, refah, coşku ya da korku şeklinde muhtelif duyguları çattırmak amacıyla dahi erişilebilir.
İki temel görünüm kategorisine ayrıca, filmimizde kentsel manzaralar, köylü manzaralar ma badiye manzaraları şeklinde bir seri ayrıksı görünüm türü dahi vardır.
Gelişigüzel görünüm türü, bir filmimizde muayyen bir cankuşu tenha ya da hava görüntülemek amacıyla kullanılabilecek kendine has özelliklere haizdir.
Sözgelişi, bir kentsel görünüm bir coşku ya da korku duygusu görüntülemek amacıyla kullanılabilirken, bir sulh ya da refah duygusu görüntülemek amacıyla köylü bir görünüm erişilebilir.
Bir filmimizde düzenlenen görünüm türü, filmin umumi cankuşu tenha ma atmosferi üstünde mühim bir etkiye haiz belki.
IV. Filmdeki manzaranın görevi
Manzaralar yanka ma tv yapımlarında mühim bir gösteriş oynamaktadır. Sahneyi ayarlayabilir, bir cankuşu tenha yaratabilir ma ayrıca bir öykü anlatabilirler.
Birtakım filmlerde görünüm temel karakterdir. Sözgelişi, “The Lemure” filmimizde, Amerikan Garp’nın yırtıcı doğası hikayeyi ma karakterleri şekillendiren kuvvetli bir güçtür. Görünüm baste abdar bununla birlikte tehlikelidir ma sınırın kaba gerçeklerini devamlı için hatırlatır.
Öteki filmlerde, görünüm muayyen bir cankuşu tenha ya da hava görüntülemek amacıyla kullanılır. Sözgelişi, “Oz Büyücüsü” filmimizde, Oz Land’mağara manzarası bir zaaf ma cadı duygusu görüntülemek amacıyla kullanılır. Temiz pansuman, ıhlamur nebat örtüsü ma arkadaş hayvanların tamamı filmin pozitif yönde ma optimist tonuna katkıda bulunur.
En son, manzaralar bir öykü bahsetmek amacıyla erişilebilir. “Braveheart” filmimizde, İskoçya’nın manzarası William Wallace’ın İskoç bağımsızlığı mücadelesinin öyküsünü bahsetmek amacıyla kullanılıyor. Filmin birnice cenk sahnesi, abdar İskoç manzarasının zeminine alın belirleniyor ma görünüm, Wallace’ın mücadelesinin ölçeği ma önemi hakkındaki bir duygu yaratmaya destek oluyor.
Manzaralar yanka ma tv yapımlarının mühim bir unsurudur. Sahneyi ayarlamaya, bir cankuşu tenha yaratmaya ma bir öykü söylemeye destek olabilirler. Çevre manzaraları endişeyle seçerek, yanka yapımcıları, mülk yuvarlandıktan oldukça sonrasında seyircilerle duracak kuvvetli ma önemli filmler yaratabilirler.
V. Peyzaj ma Hikâye
Manzaralar bir yanka ya da tv şovunun anlatısında mühim bir gösteriş oynayabilir. Öykü amacıyla bir düz sağlayabilir, cankuşu halini oluşturabilir, ayrıca bir ıra için kullanılabilirler.
Sözgelişi, “Yüzüklerin Efendisi: Yüzükoyunu Kardeşliği” filmimizde, Ölçülü Acun manzarası huşu ma zaaf duygusu görüntülemek amacıyla kullanılır. Fena dağlar, ıhlamur çalılar ma karbonatlı nehirler, izleyiciyi yanka yaşamına dalmak amacıyla kullanılır.
Sahneyi ayarlamanın yanı esna, bir yanka ya da tv şovunun cankuşu halini kurmak amacıyla manzaralar dahi erişilebilir. Sözgelişi, “Kuzuların Sessizliği” filmimizde, ibret ma mukaddime ormanları bir tansiyon ma olağanüstü duygusu görüntülemek amacıyla kullanılır.
En son, manzaralar ıra için dahi erişilebilir. “Yaşam Ağacı” filmimizde, ailenin dal bahçesinde yetişen amut, babanın enerjisini ma esnekliğini özümleme almak amacıyla kullanılır.
Manzaraları endişeyle seçerek ma kullanarak, yanka yapımcıları ma tv yapımcıları kuvvetli ma önemli arşiv yaratabilir.
VI. Görünüm ma ıra
Manzaralar bir kahramanın ya da antagonistin karakterini kurmak amacıyla erişilebilir. Sözgelişi, “Oz Sihirbazı” filmimizde, Kansas Prairie’nin ortamı Dorothy’nin karakterini sıradan, yeryüzüne bir karı için kurmaya destek oluyor. Buna ödenek, Emerald City’nin ortamı, sihirbazın kuvvetli ma esrarlı bir cippe için kurulmasına destek sağlar.
Manzaralar karakterin bağırsak durumunu aktarmak amacıyla dahi erişilebilir. Sözgelişi, “The Lemure” filmimizde, Amerikan yırtıcı doğasının kaba ma affetmeyen manzarası, kahramanın öz izolasyonunu ma umutsuzluğunu yansıtıyor.
Buna ayrıca, manzaralar bir hava ya da cankuşu tenha duygusu görüntülemek amacıyla erişilebilir. Sözgelişi, “Yüzüklerin Efendisi” triosunun ıhlamur ma ıhlamur manzarası, sulh ma refah duygusu yaratmaya destek olurken, “Mad Max: Fury Road” toz ma tenha manzarası kargaşa ma korku duygusu yaratmaya destek sağlar .
Genel hatlarıyla, manzaralar yanka ma tv yapımlarında karakterin gelişiminde mühim bir gösteriş oynayabilir. Bir karakterin dal planını kurmak, bağırsak durumlarını aktarmak ya da bir hava ya da cankuşu tenha duygusu görüntülemek amacıyla kullanılabilirler. Çevre manzaraları endişeyle seçerek, yanka yapımcıları ma tv yapımcıları kompleks, güvenilir ma önemli monogram yaratabilir.
Vii. Görünüm ma his
Manzaralar, refah ma barıştan korkuya ma korkuya büyüklüğünde seyircilerde oldukça muhtelif duyguları uyandırabilir. Bir manzaranın uyandırdığı muayyen duygular, manzaranın renkleri, yöntemleri ma dokuları ma sunulmuş olduğu kontekst dahi iç çıkmak suretiyle muhtelif faktörlere bağlıdır.
Sözgelişi, ıhlamur bir meşe sulh ma refah duygularını uyandırabilirken, bir badiye vahşet ma ümitsizlik duygularını uyandırabilir. Karışık bir anadeniz tehlike ma huşu duygularını uyandırabilirken, rahat bir topraksız refah ma sulh duygularını uyandırabilir.
Manzaralar bir arazi ma hava duygusu görüntülemek amacıyla dahi erişilebilir. Muayyen bir görünüm muayyen bir vakit ma yeri kaldırmak ya da bir cankuşu tenha ya da hava görüntülemek amacıyla erişilebilir. Sözgelişi, bir şita duygusu görüntülemek amacıyla sahip bir cebel manzarası kullanılabilirken, ıhlamur bir meşe duygusu görüntülemek amacıyla erişilebilir.
Manzaralar bir öykü bahsetmek ya da bir bildiri çattırmak amacıyla dahi erişilebilir. Muayyen bir görünüm, bir karakterin lahza durumunu özümleme almak ya da muayyen bir fikri ya da temayı kişileştirilmiş almak amacıyla erişilebilir. Sözgelişi, bir karakterin bağırsak boşluğunu kişileştirilmiş almak amacıyla bir badiye kullanılabilirken, bir karakterin umudunu ma yenilenmesini kişileştirilmiş almak amacıyla ıhlamur bir meşe erişilebilir.
Netice için, manzaralar seyircilerde oldukça muhtelif duyguları kaldırmak, bir arazi ma hava duygusu görüntülemek ma arşiv bahsetmek ya da bildiri çattırmak amacıyla erişilebilir. Manzaralar yanka ma tv yapımlarının mühim bir parçasıdır ma bir hikayenin umumi tesirini çoğaltmak amacıyla aka bir tesir amacıyla kullanılabilirler.
Görünüm ma astereognozi
Manzaralar, yanka ma televizyondaki muhtelif şeyleri kişileştirilmiş almak amacıyla erişilebilir. Sözgelişi, bir görünüm yalnızlığı ya da izolasyonu simgeleyebilirken, ıhlamur, acı bir görünüm doğurganlığı ya da umudu kişileştirilmiş edebilir.
Manzaralar bir arazi ya da hava duygusu görüntülemek amacıyla dahi erişilebilir. Sözgelişi, bir badiye manzarası bir vahşet ma korku duygusu yaratabilirken, bir meşe manzarası sır ma dek duygusu yaratabilir.
Birtakım durumlarda, manzaralar bir öykü bahsetmek amacıyla dahi erişilebilir. Sözgelişi, “Yaşam Ağacı” filmi, bir ailenin yaşamının öyküsünü az çocuk süresince bahsetmek amacıyla bir seri görünüm kullanıyor.
Manzaralar yanka ma tv yapımlarının mühim bir parçasıdır. Cankuşu halini ayarlamaktan bir öykü söylemeye büyüklüğünde muhtelif giyinme görüntülemek amacıyla kullanılabilirler. Yanka ma televizyondaki manzaraların rolünü anlayarak, yanka yapımcıları bu tarz şeyleri anda tüketici için kullanabilirler.
İx. Görünüm ma bürokrasi
Manzaralar yanka ma televizyon yayını siyasal mesajları çattırmak amacıyla erişilebilir. Sözgelişi, ıhlamur, acı bir ormanda yer edinen bir yanka, sulh ma refah duygusunu çattırmak amacıyla kullanılabilirken, bir çölde yer edinen bir yanka, vahşet ma ümitsizlik duygusunu çattırmak amacıyla erişilebilir.
Peyzajların getirmiş olduğu siyasal mesajlar aleni ya da siper belki. Birtakım durumlarda, bir cenk bölgesinde ayarlanan bir filmin savaşı ayıplamak amacıyla kullanıldığı şeklinde bir manzaranın siyasal mesajı açıktır. Öteki durumlarda, bir manzaranın siyasal mesajı henüz incedir, örnek olarak, tabiatın bir sulh ma refah deposu bulunduğunu öne çekmek amacıyla abdar bir manzaraya ayarlanan bir yanka kullanılır.
Manzaralar toplumsal ma iktisadi mevzular hakkındaki değerlendirme akdetmek amacıyla dahi erişilebilir. Sözgelişi, yoksulların fena durumunu nazaraçattırmak amacıyla yoksulluktan değerli bir alanda yer edinen bir yanka kullanılabilirken, zenginlerin açgözlülüğünü tenkitetmek amacıyla varlıklı bir alanda yer edinen bir yanka erişilebilir.
Peyzajların getirmiş olduğu siyasal mesajlar kuvvetli ma müessir belki. Efemeris bahsetmek amacıyla manzaraları kullanarak, yanka yapımcıları seyircilere baste görsel için kretenleştirici bununla birlikte tipik bir biçimde ulaşabilirler.
S: Yanka ma tv yapımlarında manzaraları kullanmanın yararlarından insanlar nedir?
C: Manzaralar bir arazi ma hava duygusu sağlayabilir, hikayeyi söylemeye destek belki ma görsel öykü anlatımı amacıyla fırsatlar yaratabilir.
S: Manzaraları öz yapımlarıma iyi mi iç edebilirim?
C: Manzaraları yapımlarınıza iç etmenin birnice yolu vardır:
- Konumda Hava
- Yığın görüntülerini çalıştırmak
- Ikili Manzaralar Ilişkilendirme
S: Yanka ma tv yapımlarında manzaraları kullanmanın zorluklarından insanlar nedir?
C: Yanka ma tv yapımlarında manzaraları kullanmanın zorluklarından insanlar şunlardır:
- Çevre konumu keşfetmek
- Ahvalruhiye koşullarıyla boğuşmak
- Konumda cazibe lojistiğini tedvir etmek
0 Yorum